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郭熙早春图春山澹冶而如笑四时之景大不同北宋

  郭熙是北宋时期著名的画家和美学理论家。郭熙的美术理论由其子郭思整理结集,叫做《林泉高致》。据《宋史》记载,郭熙早春图宋神十分宠信郭熙,觉得郭熙在众多宫廷画师中是出类拔萃的。

  郭熙的山水画主要是学习李成的技法,但他也积极学习各家之法,郭熙早春图按照郭熙自己的说法就是,“不局于一家,必兼收并览”。同时代的苏轼、黄庭坚等人都是郭熙的“粉丝”。

  《早春图》在郭熙的作品中具有极其重要的地位。其一,《早春图》是现今可以确定的郭熙真迹之一,并且有明确纪年可以考证。其二,《早春图》代表着郭熙的艺术造诣和审美标准。

  《早春图》中“早春”二字为郭熙亲笔手书。春天有早春、暮春之分,郭熙早春图画中山水展露了郭熙对自然景物细致入微的观察,从众多元素中提取树才发芽,水流解冻,山中楼阁,晨雾绕山,上行人来描绘早春的气氛。

  《早春图》采用全景式的构图,融合了郭熙所的“三远法”。画中没有常见的桃花嫩柳,只有新芽萌发的古树。消融的冰雪化成细流挂在山涧之间,温润的雾气群山,一派春意萌生的景象。

  郭熙曾经说过,“画是有形诗”。寓情于景,借景抒情,情景交融是郭熙的审美追求。后代的山水画家们也把这种饱含真情绘山水的当做创作的不二。

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