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清三代中精品——大清雍正年制

  青花碗造型如仰钟,大气规整,碗身敞口,折腰,腹部斜收,腹底向内平折,下设圈足。碗身胎骨精细,内外施白釉,洁白致密,均匀平滑,青花发色浓妍泛紫,沉厚浓郁,力追前朝遗韵。碗壁内外沿口及足底均饰两道弦纹,里心于双圈内绘团龙纹,神龙张牙舞爪,扭转腾挪,穿行于云电之中,威武生动。外壁绘二龙穿梭于之中,神龙挺胸扬首,背部作弓形,龙首瞪目龇牙作怒吼之状,须发飘摆,威严凶猛,气势凌人,龙身四肢矫健有力,张牙舞爪,穿游于云海之中。此碗即为雍正御窑模仿嘉窑之作,胎釉精良,绘制精湛,保存良好,颇为难得。

  碗撇口,深弧腹,葵口,整体一周饰有突起葵瓣形制,直至足跟,高圈足外撇。外壁黄地青花装饰,口沿下侧绘花卉纹,腹部绘花卉三多纹饰,足墙为折枝灵芝纹;腹部及足墙纹饰皆绘于葵瓣开光之内,别具雅致;碗内饰白釉,口沿内侧绘海浪纹一周,碗心以双青花线开光绘折枝寿桃,由中国传统笔墨技法绘就,笔法酣畅有力干净利落,全器用笔劲利,笔意绵绵而气脉不断,极富艺术感染力;底青花双圈内书“大清雍正年制”六字二行楷书款,笔力遒劲,工整俊秀。器型端庄秀丽,彩釉搭配协调,色彩明艳悦目,具有很强的艺术感染力,展现出雍正瓷器秀丽典雅之貌。此碗外壁采取黄地青花装饰,是为最珍稀之作,于其造型愈加规整端庄,体现胤祯审美性格文雅清秀的一面。

  雍正拟取菊之形态美感凝练于瓷艺造型之中。予菊花之形化之于器物之上始于宋代金银器和漆器,后为瓷器所模仿,此法彰显宋人至为高雅恬静之审美情趣,让生活四季都有菊之倩影,居室周围皆生隐逸之气。雍正深谙此道,在宋人创意的基础上,他引领艺匠们创制出紫砂和诸色釉菊瓣壶以及各式菊瓣装饰元素的陈设琢器,造型丰富,品类齐全,较前有过之而无不及。其中雍正十一年御窑厂精心制作的十二色菊瓣盘更将胤禛对菊花的喜爱表露无遗,此套菊瓣盘取秋菊之形,隽美佳妙,配以十二道匀净莹润的釉色,彰显出清新的艺术魅力,将文人的意趣融入其中,遂成名品,独步古今。

  此件瓶小口外撇,细颈稍短,溜肩,腹下部外鼓,圈足,为雍正朝流行的玉壶春样式。胎质纯均,釉面亮洁如玉,极富质感,微微闪青,似那隆冬时的一泓春水,静静流淌间,渗出股股感人之气韵。腹部用斗彩装饰传统松、竹、梅图案,与白色釉地相应成趣。器底施白釉,以青花书“大明宣德年制”款,字体工整。身通体白地绘斗彩松竹梅纹饰,全部纹饰集于一隅。所绘松枝遒劲苍翠,寒梅悄然,梅花以矾红描绘,背後三两枝松竹掩映,雅意超群,山石之间可见以矾红画灵芝若干,可辨亦有祝寿之意。本品整体画面设色淡雅,描绘精细,为雍正时期之斗彩佳器。

  本品造型规整大方,清新典雅,呈钵式样。全器内外附釉且满工,口沿处绘贯套纹一周,其余部分皆饰缠枝莲纹,布局繁密规整,画工流畅工致,花形饱满,衬以疏密有致的枝叶,立体感极强。青花发色深沉,意在重现永宣苏料之效果。作品的特殊之处在于,常见的青花缠枝莲纹钵式口沿多装饰S形卷草,而此件为贯套云头与圆形花纹,极为少见。

  本品造型端庄隽秀,线条柔美舒展,腹部主题纹饰绘寿山福海之上,祥蝠咸集,流云迤逦,青花苍雅,釉里红妍丽,二色辉映,颇见搭配之妙,尤其釉里红深得点睛之功,令全器因之妍美无匹。布局疏密有致,绘画精湛流畅,胎釉莹润似玉,处处彰显出丽质非凡。底为青花双圈,无书年款,是为本品最为特别之处。本品虽无御瓷常见之年款,然其品格之高当属官窑无疑,它的存在正是雍正审美品味不独寻常,超逸之体现。

  本品圆唇,溜肩,鼓腹,浅圈足,器形隽巧可人。通体施白釉,胎釉精良,外壁满绘斗彩纹饰,口沿饰青花五彩莲瓣一周,腹部绘双龙赶珠纹间饰云气纹,近底处绘寿山福海纹。全器画工精湛,纹饰隽美,赶珠双龙辗转腾挪于流云、福海之间,其上青花匀净恬淡,所著彩饰则华丽浓妍,诸色巧妙搭配,交映出臻于至美的雍正恭造风格。胤祯万机余遐尚留心御瓷制作,以超凡的审美趣味引领当时的宫廷艺术风尚,开一代未有之奇。

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